منذ عمِّ جدته الملك إدوارد الثامن، لم يجرؤ فردٌ من أفراد العائلة البريطانية المالكة أن يفعل ما فعله الأمير هاري. تخلّى إدوارد عن العرش والتاج والوطن عام 1936، من أجل الزواج من حبيبته الأميركية المطلّقة واليس سيمبسون. الفرق بين الملك الأسبق والأمير الشاب، أنّ إدوارد كان لديه الكثير ليخسره، أما هاري فيفصل بينه وبين العرش أربعة، هم شقيقه ويليام وأولاده الثلاثة.
مَن كان يتصوّر أن هذَين الشابين اللذين سارا يداً بيَد خلف نعش والدتَيهما الأميرة ديانا عام 1997، ستُفرّق بينهما الخيارات الشخصية، وربما لعبة العروش؟! ففي الوثائقي الذي انطلق بثّه على «نتفليكس» منذ أيام، اشتكى هاري من شقيقٍ يصرخ في وجهه، ووالدٍ «يتحدث عن أمور غير حقيقية».
«تعتاد على الأكاذيب عندما تعيش ضمن هذه العائلة»، يقول الأمير المتمرّد. يبدو ضرباً من الخيال أن يجلس أحد أفراد العائلة المالكة أمام الكاميرات ليكشف أسرار «البيت»، ويسرد مأساته الشخصية على طريقة «تلفزيون الواقع»، لكن ليس مستغرباً أن يصدر ذلك عن هاري وزوجته ميغان ماركل، اللذَين تخلّيا عن منصبهما منذ سنتَين وذهبا إلى حريتهما.
لم يكن مقدّراً لميغان أن تنسجم مع ثقافة «المؤسسة» الملكية البريطانية، ولا مع قواعدها الصارمة. فإلى جانب كونها آتية من بلد بعيد ومن تحت أضواء «هوليوود»، هي اعتادت منذ طفولتها على جرأة القول والفعل. أما هاري، فبدا متمرّداً على البروتوكول منذ مراهقته.
في الوثائقي الذي حطّم أرقام المشاهدات خلال الأيام الأربعة الأولى لطرحه، كانت الأميرة ديانا الغائبة الحاضرة. طيفُها مرسومٌ على وجه ابنِها وليس على جدران منزله فحسب، وسيرتُها متكرّرة على لسانه. لم يُشفَ هاري من مأساة أمه، وها هو يعكسُها على حياته وميغان. يرى في كل ما حصل لهما تكراراً لِما حصل لها. تكثر المقارنات، غير المنطقية أحياناً، بين معاناة ديانا مع الصحافة اللاهثة خلف صورِها وحكاياتها، وما اختبراه في هذا المجال.
يبدأ ثنائي «ساسكس»، في معرض سردِهما للحكاية، بتوجيه تُهم الإساءة لميغان والتعامل العنصري معها، إلى الصحافة البريطانية، وتحديداً ما يُعرف بـ«التابلويد»، ثم تنتقل الاتهامات تدريجياً من «الغرباء» إلى الأقرباء. فرغم عدم الإشارة إليهما بالأسماء، فإن ميغان وهاري حانقان على الأمير ويليام وزوجته كايت. يلمّحان إلى أنهما يقفان خلف حملات الكُره والتحريض التي تعرضت لها ميغان، وذلك بواسطة مكتبهما الإعلامي والجيوش الإلكترونية.
يؤخذ على الوثائقي الذي أخرجَته ليز غاربوس، أنه يغيّب الرأي الآخر كلياً، فتنحصر المقابلات ببطلَي القصة وبأصدقائهما وبوالدة ميغان. لا نسمع صوتاً لقصر باكنغهام ولا لأحدٍ من طرف الأمير الشقيق. يغرق العمل في الذاتيّة غير المقنعة، فبين فائضٍ من الفواصل العاطفية المدعّمة بفيديوهات وصور حصرية، وبين شهادات صديقات ميغان اللواتي يثبّتن صورتها كامرأة مظلومة، يبدو وكأن هاري وميغان يتوسلان للمشاهدين بأن يصدّقوهما: «نحن ضحايا». يصبح الإصرار على تظهير البطولة مملاً ومبالَغاً فيه، لا سيّما في الحلقة الأخيرة؛ إذ لا يعود خافياً أن الثنائي يسعى إلى التبرير ويبحث عن التعاطف. يحق لهاري وميغان أن يطمحا إلى إقناع الناس بعد كل ما مرّا به، لكن إثارة التعاطف لا تعني الاستعطاف، وعرض الأحداث لا يعني الاستعراض.
منذ ربع الساعة الأول يعلن هاري أنه لا يريد سوى إنقاذ عائلته الصغيرة. يقول عن ميغان: «لقد ضحّت بكل ما تعرف وبحرّيتها من أجل الانضمام إليّ في عالمي. وفي النهاية، جاء دوري للتضحية بكل ما أعرف من أجل الانضمام إليها في عالمها». يُخصَّص معظم الحلقة الأولى من الوثائقي لسردِ حكاية الحب التي جمعت بين الأمير البريطاني الأصهب والممثلة الأميركية السمراء. لا شكّ في أنها قصة جميلة تليق بالروايات الخيالية التي ينجب في نهايتها الأمير وأميرته «الصبيان والبنات»، مع فارق أنهما لا يعيشان «بثبات» في هذه النسخة من الحكاية. فبعد 3 أشهر أمضياها في الظل، يتبادلان حباً على بُعد أميال، ويلتقيان كلما سمحت الظروف، انتشر الخبر وصار في عهدة الصحافة البريطانية.
يستفيض الوثائقي في تشريح لعبة القط والفأر بين هاري وميغان من جهة، ومصوّري «الباباراتزي» من جهة ثانية. تكثر مشاهد المطاردات ومراقبة الصحافيين لمنازل الثنائي، الأمر الذي يستنزف وقت الحلقات. أما الحملة العنصرية البغيضة التي تعرّضت لها ميغان من قِبَل بعض الصحافة، فتجري مقاربتها بدايةً من زاوية تاريخية؛ إذ يتحوّل المدخل إلى الحلقة الثالثة، إلى ما يُشبه درساً في التاريخ يستعرض أرشيف المملكة المتحدة الاستعماري. ويذهب الحَفر في أعماق الماضي أبعد من ذلك؛ إذ يعود إلى حقبة العبودية في مقدّمةٍ لِما ستواجهه ميغان من حملة كراهية بسبب جذورها ولون بشرتها.
يرجّح هاري وميغان أن يكون السبب الأساسي للحرب التي خيضت ضدهما من الداخل، نجاحهما كثنائي ملَكيّ، لا سيّما بعد جولتهما الجماهيرية في أستراليا. أضِف إلى ذلك اهتماماتهما الإنسانية المشتركة، وشعبيتهما في عيون الجيل البريطاني الشاب، التي تظهّرت منذ حفل زفافهما الأسطوري عام 2018، وكلها أمور تشكّل برأيهما تهديداً لـ«المؤسسة» الملَكية.
يُبرز الوثائقي كيف أن ميغان عانت بصمت، وكيف أن ابتسامتها تحوّلت تدريجياً إلى نظرة حزينة وشاردة. حُرمت العلاج النفسي، وفكّرت في إنهاء حياتها لفَرط ما رُشقت بالكراهية والعنصرية، هي ومولودها الأول آرتشي.
رغم ثقل التاريخ والألقاب والالتزامات البروتوكولية المُلقاة على عاتقه، لم يتردّد هاري لحظةً في الوقوف إلى جانب زوجته وانتشالها ممّا هي فيه، حتى وإن كلّفه الأمر انسحاباً من العائلة المالكة. يقول إنه «ابن أمه»، وإنه لا يريد للتاريخ أن يعيد نفسه، لكن ذلك لم يأتِ من دون غصةٍ في حلق الأمير الشاب، الذي مهما بدا متماسكاً وقاسياً، ففي كلامه ما يفضح حزنه بسبب القطيعة بينه وبين أخيه.
في القسم الأخير من الوثائقي، يبدو هاري وميغان أكثر سعادةً. في كاليفورنيا وجدا واحة الهدوء لهما ولولدَيهما آرتشي وليليبيث، بعدما أرّقت الصحافة الفضائحية حياتهما. هرَبا من لندن إلى كندا، ثم إلى الولايات المتحدة بحثاً عن الحرية والخصوصية، لكن كل ما فعلاه في وثائقي «نتفليكس»، هو تقديم أسرار حياتهما الخاصة على طبقٍ من ذهب إلى جمهور جائع للفضائح.